مع كل العروض التي شهدها أسبوع الموضة في ميلانو هذا الموسم، لم يكن هناك من اجتذب الانتباه والاهتمام أكثر من العرض الأول لداريو فيتالي لفيرساتشي. المصمم البالغ من العمر 42 عاماً، والذي كان يشغل منصب مدير تصميم الأزياء النسائية في Miu Miu، أصبح أول رئيس إبداعي غير منتم لعائلة فيرساتشي في تاريخ الدار. مع تحول دوناتيلا فيرساتشي إلى منصب سفيرة العلامة التجارية الرئيسية، ومع عملية الاستحواذ المرتقبة من قبل برادا، كانت التوقعات على أعلى مستوياتها، وهذا ما انعكس في اختيار مكان العرض: بيناكوتيكا أمبروسينا، الذي يحتضن كنوز كارافاجيو ودا فينشي، وتحول إلى مسرح حميم يعكس لحظة إعادة اختراع الدار.
أسلوب جريء غير متوقع
اعتمد فيتالي على أسلوب جريء في رفض المتوقع. لم يظهر أي فستان طويل على المنصة، بل اختار تفكيك صورة فيرساتشي التقليدية للسلطة البراقة، مع إعادة صياغتها لجيل جديد يبحث عن الجاذبية الجنسية بصيغتها غير الكاملة وغير المثالية. كانت الفساتين المصنوعة من الجيرسي مستوحاة من تصاميم مدام غريه في الشكل، لكنها انكسرت بخياطات مكشوفة ولمحات من الملابس الداخلية المزينة بالشعار تحتها. التوبات المستوحاة من قمصان ميامي، عميقة ومقصوصة عند الأطراف، أعطت إحساسا بالتمرد العفوي. الأحزمة المرتخية على الجينز عالي الخصر والسحابات المفتوحة عمدت إلى تقديم نوع من الفوضى المتعمدة.
بعيداً عن أجواء الحفلات
عاد القماش الشهير للدار، الشبك المعدني، لكن ليس كدرع للحفلات الكبرى، بل كقطع علوية وفساتين مرحة، تم تنسيقها مع كارديغان مرتخ عند الورك. أما في مجال التفصيل، فقد أبرزت المجموعة الثقة التقنية لف Vitale، إذ جمع بين بدلات من الكتان بألوان متباينة—البنفسجي مع البرتقالي الناري، أو الأزرق السماوي مع الأخضر—مما خلق صداماً لونياً شعرت أنه عفوي ولكنه محسوب بدقة. أما النقشات التي ارتبطت دوماً بالفخامة الباروكية، فقد أعيد تصورها كمزيج انتقائي من الأنماط المختلفة، كأنها خزانة مختارة بعناية من مقتنيات قديمة.
بوحي من الجيل الجديد
المجوهرات والإكسسوارات عكست روح الجيل الجديد: أحذية بكعب حاد وحقائب كلاسيكية بلمسة عصرية، تُرتدى بطرق تمزج بين الحنين إلى الماضي والإحساس باللحظة الراهنة. أما اختيار العارضين، فقد شمل أجيالاً متعددة، لكنه مال بوضوح إلى معاصري فيتالي—أولئك الذين يفهمون فن التراكيب، ويتمتعون بروح التمرد، ويقدرون الراحة التي توازن بين الجسم وأناقة فيرساتشي الكلاسيكية بطريقة معاصرة.
كان العرض أكثر من مجرد عرض أزياء، كان إعادة تعريف للدار نفسها. فقد حرص فيتالي على إبراز أن فيرساتشي ليست مجرد أسطورة تُحفظ على منصات العرض، بل حياة حقيقية يتم العيش فيها. تجلى هذا في طريقة استخدامه للمكان، حيث اعتُبر المتحف مساحة منزلية، مع وضع ملاءات سريره الخاصة في زاوية كجزء من التثبيت الفني، وهو ما أعاد الدار إلى مستوى الواقع اليومي، أقرب إلى النوادي الليلية ولحظات الحياة اليومية. يمكن رؤية هذا الإشارة في لمحة فنية مستوحاة من فيلم "Teorema" لباصوليني، حيث يحفز وجود مزعج على إعادة النظر في البيئة المحيطة—وهو ما يعكس دور فيتالي في فيرساتشي بدقة.
ولعل أكثر ما يميز هذه البداية هو أنها لم تحاول تلبية التوقعات الآمنة. كان العرض متوتراً بعض الشيء، خاماً، ومتعمّداً في تعريض المشاهد للفوضى المنظمة. بالنسبة للبعض، قد يبدو نقص التلميع مربكاً، لكنه بالنسبة لآخرين، يمثل ضرورة إعادة ضبط مسار الدار التي طالما ثقلت عليها تاريخها. داريو فيتالي قدم فيرساتشي بلمسة واقعية—جاذبية غير كاملة، بشرية، ومثيرة—ويمكن القول إن هذه هي أكثر الخطوات جذرية من أي ابتكار آخر.
في النهاية، عرض فيتالي ليس مجرد إعادة تصميم لملابس فيرساتشي، إنه إعادة تعريف لهوية الدار في لحظة مفصلية، حيث يواجه إرثاً عظيماً بجرأة وإبداع معاصر.
عملت في مجال الصحافة والكتابة منذ سن الـ16، خرّيجة كلية الإعلام والتوثيق في بيروت، أقيم في دبي منذ 14 عاماً، حيث أعمل اليوم كمحررة ومديرة لموقع gheir.com، أشرف على المحتوى وأهتمّ بإدارة العلاقات مع العلامات الكبيرة في مجال الموضة والمجوهرات والجمال والفنون الجميلة على أنواعها. أقوم أيضاً بمقابلات حصرية فيما يتعلق بإصدارات دور الأزياء والمجوهرات، وتنفيذ جلسات تصوير وفيديوهات خاصة بالموقع.