كمحررة موضة قضيت سنوات طويلة في متابعة عروض الأزياء ورصد آخر الصيحات، أكثر ما يجذبني في أسابيع الموضة هو تلك العروض التي تحافظ على بصمتها الخاصة وتطوّرها في الوقت نفسه بعيداً عن التكرار. وإذا أردت أن أكون منصفة، سأقول إن جوناثان أندرسون نجح في هذين المسارين في مجموعته الجديدة لدار ديور، مقدّماً عرضاً مشغولاً على مستوى الفكرة والتنفيذ معاً. اختيار حديقة التويلري في Paris، وتحديداً الحوض المثمّن الذي تحوّل إلى بركة تتناثر فيها زنابق مائية اصطناعية، لم يكن مجرّد خلفية رومانسية للعرض، بل شكّل أيضاً مفهوماً لاستعادة تقاليد الاستعراض العلني الذي ساد في القرن الثامن عشرة. الممرات الزجاجية التي أُقيمت حول الماء خلقت ما يشبه الدفيئة، حيث ارتفعت الحرارة على نحو غير متوقّع في عرض شتوي أقيم تحت شمس مارس الساطعة. هذه المفارقة بين التوقيت والمناخ عززت فكرة أن المنطق الموسمي التقليدي لم يعد صالحاً كما كان، خصوصاً أن هذه القطع ستصل إلى المتاجر في يونيو. أندرسون، الذي أطلق على المجموعة بشكل غير رسمي عنوان Sun King ، استعاد رمزية البلاط الملكي والاستعراض العام، مستلهماً تاريخ التويلري الذي ارتبط بـLouis XIV، من دون الوقوع في فخ الدراما التاريخية المباشرة.
تفكيك الرموز الأرستقراطية وإعادة تركيبها
على مستوى البناء، عالج أندرسون مفردات الزيّ الأرستقراطي عبر تفكيك محسوب. معاطف الفروك الطويلة ظهرت ممدودة ومفكككة الحواف، فيما حضرت سترات البيبلوم وتنانير البَسْتل بألوان لوزية وسكرية خفيفة. الدانتيل الشانتيي لم يُقدَّم كعنصر تنكّري بل كسطح بصري، تداخل مع جاكار معدني التقط ضوء الظهيرة الحاد. الأحجام لعبت دوراً محورياً: سترات شيرلينغ قصيرة ومكثّفة، تنانير على هيئة "أباجورة" بانتفاخ مضبوط، وكنزات دافئة تحوّلت إلى هياكل نحتية. إحدى أبرز الإطلالات كانت تنورة مكشكشة من قماش dotted Swiss بذيل ممتد، حملت صدى بعيداً لفستان Junon من حقبة Christian Dior، لكن بصياغة أخف وأكثر تهوية. كذلك أعاد المصمم توظيف عناصر من عرضه الكوتور الأخير، فظهرت فساتين بقفص حلزوني أعيد تخيّلها كسحب من طيّات دقيقة. أقمشة رجالية تحوّلت إلى نقشة houndstooth بتقنية trompe-l’oeil على سترات ومعاطف مطوية يدوياً بدقة عالية. حتى سترة Bar الشهيرة عادت بتويد Donegal، أطول وأكثر ارتخاء، فيما ضُبطت الجينزات الواسعة بخطوط أكثر انسيابية. التنيجة كانت ملامح هيئة جديدة: ممدودة، لينة، متحركة، تستحضر التاريخ من دون أن تتجمّد فيه.
بين الواقعية التجارية وإعادة تموضع الدار
إلى جانب الملابس التي ترتكز إلى مفهوم واضح، برز أيضاً تركيز المصمم على الجانب العملي. سروال رياضي من حرير مطروق بلون عاجي أُغلق بأزرار عرائسية مكسوّة، جينز مطرّز بشرائط، معاطف روب ارتديت كفساتين، وبدلة رمادية لامعة أعيد تعريفها بلمسة بريق محسوبة. حتى القطع البسيطة حُمّلت عنصراً متخيّلاً: ريش متناثر على معطف، نقوش مرحة على سروال رياضي، أزهار مثبتة مباشرة على فساتين، وأحذية خضراء بزخرفة زنابق مائية. الإكسسوارات لعبت دوراً مركزياً في تثبيت هوية العرض: حقائب صغيرة على شكل حبّة فول سوداني، أقراط تشبه أوراق الزنبق، نسخ بمقابض علوية من حقيبة Lady Dior، وأحذية بنقاط بولكا صالحة لـ"البرومناد" الذي تحدّث عنه أندرسون في حواره المصوّر مع المصممة ومقدمة البودكاست Bella Freud . هذا التوازن بين الحِرفية العالية ونقاط الدخول التجارية يوحي بعملية إعادة معايرة واعية، في لحظة يشهد فيها السوق انكماش الشريحة الوسطى وتصاعد حساسية الأسعار. العودة إلى رموز التراث ليست هنا حنيناً، بل أداة لتبرير القيمة وتعزيز استمرارية الهوية، مع ترك الباب مفتوحاً للتجريب. المجموعة بدت استكشافية أحياناً وغير متساوية الإيقاع، لكنها قدّمت أطروحة واضحة: ديور بلا "لوك" ثابت، بل منظومة قابلة للتطوير، تتأرجح بين التاريخ والراهن تحت ضوء شمس لا ترحم التفاصيل.
عملت في مجال الصحافة والكتابة منذ سن الـ16، خرّيجة كلية الإعلام والتوثيق في بيروت، أقيم في دبي منذ 14 عاماً، حيث أعمل اليوم كمحررة ومديرة لموقع gheir.com، أشرف على المحتوى وأهتمّ بإدارة العلاقات مع العلامات الكبيرة في مجال الموضة والمجوهرات والجمال والفنون الجميلة على أنواعها. أقوم أيضاً بمقابلات حصرية فيما يتعلق بإصدارات دور الأزياء والمجوهرات، وتنفيذ جلسات تصوير وفيديوهات خاصة بالموقع.